Alberto Trinidad publica su nueva tetralogía narrativa, “Los territorios recobrados”, cuya variedad temática y estilística atrapará al lector desde su primer volumen: “Territorios inhabitables”.
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“Anoxia” es una novela sobre las imágenes fotográficas y también una reflexión sobre la muerte y el duelo. Es una exploración en la imagen artística como lugar de significación que crea un registro inmune a la devastación operada por el tiempo. Se celebra el consuelo que las fotografías y se execra el uso público del dolor y el afán de poseer y usar espuriamente ese algo intangible que porta todo símbolo artístico.
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María José Navia, en Todo lo que aprendimos de las películas, pone el centro de atención en el cine. El llamado séptimo arte, que se ha vuelto uno de los discursos predominantes del siglo XXI (y buena parte del XX), es un referente para cualquiera: ya sea que lo tengamos como elemento determinante de la identidad o como un simple marco cultural, que vincula a un momento y a quienes lo compartieron, vivimos en universo cinematográfico, pensamos el mundo con y, en la mayoría de los casos, a través del cine.
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Por medio de un recorrido de personajes, se ofrecen las distintas perspectivas de un mismo acontecimiento que se van intrincando para componer un puzle que dista del discurso hegemónico y oficial. Aquella libertad ilimitada que propugna el nuevo régimen se diluye en una dictadura disfrazada de democracia en la que el ejercicio del terror sobre la población se erige como un arma de dominio.
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Un nuevo caso del joven aprendiz de detective Jordi Viassolo llega a manos de los lectores. Tras su primera aparición en “No cerramos en agosto” (2019), regresa ahora en “Igual que ayer” (2022), una novela policial en la que su autor viene a confirmar que se trata de un personaje con un largo recorrido por delante.
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La vida está hecha de historias, relatos personales que dan sentido. Pero hay otro tipo de narración, fantasías que sirven para construir una mitología propia. En este último tipo de historias se pueden clasificar los cuentos del último libro de Pablo Andrés Escapa (León, 1964), “Herencias del invierno. Cuentos de Navidad”.
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Lleva Lorenzo Silva (Madrid, 1966) tan entrañados a los personajes de Bevilacqua (Vila) y Chamorro que no puede, por menos, que contemplar las circunstancias de su presente a través de los ojos de dos figuras a las que ha entregado veinticinco años de vida, desde que las creara en “El lejano país de los estanques” (1998), cuando eran respectivamente un sargento y una cabo de la Guardia Civil; doce novelas después, más dos libros de relatos breves, quienes son ahora subteniente y brigada se van a enfrentar a un nuevo homicidio.
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La subversión que plantea “Niños”, de David Roas (Barcelona, 1965), no se limita a la estructura de la obra. Siguiendo la línea que ha trabajado el autor en libros previos, este se puede clasificar dentro de la literatura no-mimética, con especial énfasis en el género fantástico. Encontramos elementos que muestran cómo, siguiendo el epígrafe de Valeria Luiselli que abre el texto, la imaginación de los niños desestabiliza el sentido adulto de la realidad.
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La última novela de Sara Mesa (Madrid, 1976) es una recopilación de los grandes temas de su narrativa, una sublimación de su particular universo ficcional y una nueva confirmación de su inmenso talento como narradora.
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La abuela se ha suicidado. A través de este llamativo planteamiento comienza la narración de “Las herederas”, uno de los platos fuertes de la “rentrée” de este curso que ha terminado de colocar a Aixa de la Cruz (Bilbao, 1988) en el centro del panorama literario español.
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La historia de Oliva, Damaris y Horía es una novela valiente que envuelve al lector con su exquisito estilo para arrastrarlo a los hondos estratos de las verdades contemporáneas más difíciles de enfrentar.
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En “El blues de Ogawa”, Javier Ignacio Alarcón (Caracas, 1987) construye una historia que abre un diálogo con el tiempo. Desde este punto se asoma a la tensión entre nostalgia y presente, estancamiento y avance, en definitiva, a esa brecha insalvable —la disonancia con Mi bemol— entre dos tiempos que no se acompasan.
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