Noviembre de 1519: primer encuentro entre el más grande de los tlatoani aztecas y el mayor emperador de Europa, entre Tenochtitlán y Castilla, entre las lenguas del tronco azteca y el español a través de tres nombres propios, Moctezuma y Hernán Cortés, con el auspicio de Malinalli-Malinche y dos sociedades diferentes, la mexica y la española.
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Cortante espada envainada en seda que convierte el dolor en lucidez es la guisa con la que la filósofa y escritora Aurora Freijo Corbeira retoma su quehacer literario de prosa ácida y poética para proseguir retirando el velo a oscuros temas como el miedo, la soledad, la enfermedad o la muerte.
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Una novela polifónica sobre una estirpe condenada a no encontrar descanso, a ser olvidada pero a recordarse a sí misma. Ambientada en la sierra de las Guilleries, un entorno que dialoga con la anterior novela de Solà, la historia narra la vida de varias generaciones de (fundamentalmente) mujeres que habitan en el Mas Clavell y tratan de sobrevivir a una vida predestinada por el pacto que hizo la matriarca Joana con el diablo para encontrar marido.
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Una fría mañana de diciembre de 1984, Griselda, argentina exiliada en Francia, se despierta con un fuerte dolor de cabeza. Tras pedir auxilio infructuosamente a Claudio, su marido, vuelve a casa, llena la bañera y ahoga en ella a sus dos hijos menores. La mayor, Flavia, de apenas seis años, se salva por hallarse en la escuela. Treinta años después, Laura Alcoba entrevista a los supervivientes de esta tragedia y, sin despejar el misterio del acto de Griselda, intenta acercarse a lo inconcebible.
Tras la Trilogía de la casa de los conejos, Laura Alcoba nos brinda una narración deslumbrante y perturbadora sobre la oscuridad que se esconde en las relaciones más cotidianas y la posibilidad de apostar por el amor y el perdón.
Martínez de Pisón yerra en una de sus novelas más ambiciosas, en la que intenta explicar narrativamente la posguerra española y, sin embargo, recae en esquemas ya vistos. La novela adolece de una estructura poco cohesionada y de una lectura histórica maniquea y simplista.
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En verdad «Hijos de la fábula» es el envés de «Patria»; si aquella estaba inserta en el realismo trágico y en el simbolismo vasco, su nueva entrega podría ser considerada una tragedia cómica que roza, por momentos, el humor del cine mudo, el esperpento y, sobre todo, la parodia. Y, a pesar del estilo, Hijos de la fábula se inserta en el mundo ético que Aramburu viene sembrando desde hace más de dos décadas: ante la barbarie no cabe el silencio.
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Las redes sociales, sobre todo, permiten una disociación del discurso en niveles que pocas veces somos capaces de aprehender en su totalidad. Los mensajes son hiperbólicos, unidireccionales, sin matices. Lo curioso es cómo esta nueva situación, por abrumadora, hace pasar por alto otras disociaciones discursivas igual de complejas, también vinculadas al problema: no siempre es lo que se dice, sino lo que se calla.
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Alberto Trinidad publica su nueva tetralogía narrativa, “Los territorios recobrados”, cuya variedad temática y estilística atrapará al lector desde su primer volumen: “Territorios inhabitables”.
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“Anoxia” es una novela sobre las imágenes fotográficas y también una reflexión sobre la muerte y el duelo. Es una exploración en la imagen artística como lugar de significación que crea un registro inmune a la devastación operada por el tiempo. Se celebra el consuelo que las fotografías y se execra el uso público del dolor y el afán de poseer y usar espuriamente ese algo intangible que porta todo símbolo artístico.
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María José Navia, en Todo lo que aprendimos de las películas, pone el centro de atención en el cine. El llamado séptimo arte, que se ha vuelto uno de los discursos predominantes del siglo XXI (y buena parte del XX), es un referente para cualquiera: ya sea que lo tengamos como elemento determinante de la identidad o como un simple marco cultural, que vincula a un momento y a quienes lo compartieron, vivimos en universo cinematográfico, pensamos el mundo con y, en la mayoría de los casos, a través del cine.
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Por medio de un recorrido de personajes, se ofrecen las distintas perspectivas de un mismo acontecimiento que se van intrincando para componer un puzle que dista del discurso hegemónico y oficial. Aquella libertad ilimitada que propugna el nuevo régimen se diluye en una dictadura disfrazada de democracia en la que el ejercicio del terror sobre la población se erige como un arma de dominio.
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Un nuevo caso del joven aprendiz de detective Jordi Viassolo llega a manos de los lectores. Tras su primera aparición en “No cerramos en agosto” (2019), regresa ahora en “Igual que ayer” (2022), una novela policial en la que su autor viene a confirmar que se trata de un personaje con un largo recorrido por delante.
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