El sabor de los labios de Silvia, una mezcla de vino y tabaco, lo habían dejado con media erección en el pantalón y unas ganas locas de seguir. La despedida se había extendido: el primer beso devino en otro, siguieron las manos y los dedos. Si las cosas no escalaron fue porque, a pesar de la soledad que propiciaba el frío del invierno madrileño, algo de pudor sobrevivía incluso a esa hora de la madrugada.
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Como todas las mañanas Alivio salió temprano a trotar en el Parque del Oeste. Trotaba sobre una vereda que iba haciendo como una especie de frontera con la tierra del olvido.
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Como tantas obras de los llamados géneros no-miméticos —o no-realistas—, «Horse Girl» utiliza una situación imposible para interpelar las estructuras racionales que parecen definir la realidad. La trama se plantea como un juego, en cierta medida, pero como un juego que permite indagar en las contradicciones de los discursos que construimos para explicar el mundo. Es en este nivel metafísico donde se construye la narración del filme.
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Según la autora, decide poner como título La estación de las mujeres a esta novela por la connotación que tiene para ella el sustantivo “estación”: simboliza la espera de las mujeres época tras época para tomar las riendas de su vida, para liberarse de las cadenas que las mantenían cautivas, exentas de libertad.
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Hoy por hoy, la animación producida en Japón o anime no necesita una defensa. Hace años que ha demostrado ser un género capaz de producir películas y series de calidad, que pueden —y deben— ser leídas como textos artísticos.
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