La herencia es aire. “Ocupación”, de Margayta Yakovenko
Hay un modo de escribir sobre la familia propia que se ha vuelto tan recurrente en…
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“Una historia es todas las historias”: “Exilio”, por Clara Obligado y Agustín Comotto
A primera vista, Exilio parece rellenar los vacíos de la historia vital que Clara Obligado comenzó a tejer en su celebrado “librito” Una casa lejos de casa (2020), un ensayo hermanado con la novela autoficcional, que indaga en su condición de extranjera y de exiliada. Sin embargo, Exilio es una reescritura de un cuento homónimo incluido en el volumen de cuentos Las otras vidas (2005), en la que ya asomaban el azar, la identidad y la memoria como ejes de su narrativa.
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Es el mercado, amigo escritor. “El arte de rechazar manuscritos”, de Constantino Bértolo
Constantino Bértolo ha sido director de Debate y fundador de Caballo de Troya, un sello asociado…
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La escritura como deuda. “Dinero y escritura”, de Olivia Teroba
Sin idealizar la figura del escritor ni romantizar la precariedad, Olivia Teroba analiza en Dinero y escritura (Las afueras, 2026) cómo el mercado y las condiciones materiales influyen en lo que se escribe, en la forma en que se publica y en quiénes pueden hacerlo. Esto es una síntesis bien apretada de lo que propone el breve volumen de la escritora mexicana, que es, en realidad, una antología de ensayos autobiográficos de diversa índole –siete en total– que tienen su origen en textos anteriores.
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Siempre otra Venecia es posible. “Nocturno en Venecia”, de John Banville
Solo una lectura atenta y sutil podría reconocer en Nocturno en Venecia la pluma de John…
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El extraño caso del campo y el horror. “Territorios”, de David Roas
En Territorios, Roas demuestra su excepcional capacidad para generar inquietud a partir de situaciones aparentemente triviales mediante una prosa precisa, contenida y muy cuidada. En muchos de los cuentos, los protagonistas se enfrentan a fenómenos que no comprenden del todo, ya sean cambios en el comportamiento de los animales, mutaciones en el paisaje, presencias espectrales o una sensación de extrañeza que no pueden explicar racionalmente.
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Migración, trabajo y algoritmo. Sobre “Al norte”, de Unai Sordo
Desde que Isaac Rosa, hace ya más de una década, dijera en una entrevista que “en…
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Un silencio insoportable. “Dónde puedo dejarlo”, de Alejandra Costamagna
Dónde puedo dejarlo se ambienta en 1989, durante la transición del pinochetismo a la democracia, aunque hay pocas referencias que permitan contextualizar la historia en este tiempo. La obra narra cómo Manu lidia con la desaparición repentina de su amiga Mara, quien ha huido porque pertenece a un grupo de militancia clandestina.
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Una novela de terror. “Los universalistas”, de Natasha Brown
Los universalistas reprueba frontalmente la maquinaria del poder que controla los medios de masas, además de otros asuntos como el consumismo, los excesos y la ausencia total de valores reales en el mundo contemporáneo.
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Otro pueblo. Sobre “Pueblo blanco azul”, de Azahara Palomeque
El sufrimiento de la guerra y la posguerra ocupan un lugar central en el texto, y luego, en menor medida, las luchas por el agua en territorios de sequía con grandes extensiones de regadío. El proyecto es, en su concepción, ambicioso: recuperar una memoria familiar y colectiva, reivindicar la ruralidad andaluza sin estereotipos, entrelazar el duelo personal con el histórico y exponer los problemas actuales de sequía.
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¿Y tú cómo te enfrentas al duelo? “Abril o nunca”, de Juan Gómez Bárcena
Y en esa persecución el autor consigue hablarnos, sin especificarlo, de la importancia de la salud mental, de los desatinos de la machosfera tras los anónimos de la web profunda, de los desequilibrios de Benidorm y las viejas herencias desarrollistas y, más directamente, de distintas heridas que no se cierran a lo largo de una vida. Todos estos temas se tocan, aunque sea de soslayo, a lo largo de las trescientas sesenta y ocho páginas de la novela.
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Las heridas del exilio. “La traductora de haikus”, de Monika Zgustova
La traductora de haikus narra la historia familiar de Jana, una mujer checa, desde su infancia en la posguerra mundial hasta el momento en el que, ya mayor, hace un recuento de su pasado a un entrañable amigo. Pero Monika Zgustova (Praga, 1957) no solo relata la biografía de Jana. La novela es también la historia de su familia y de un país, Checoslovaquia, y, sobre todo, una reflexión acerca de las secuelas que el totalitarismo imprime sobre los sujetos que lo padecen: desarraigo, incertidumbres, culpas y quiebras.
